Le théâtre cubain dans la colonie

Le théâtre cubain de la Colonie
Le théâtre cubain de la Colonie a connu un développement vertigineux. À cette époque, Francisco Covarrubias a inauguré le genre vernaculaire et le genre no

Musique du théâtre cubain à Cologne.

Le théâtre cubain de la Colonie a connu un développement vertigineux. À cette époque, Francisco Covarrubias a inauguré le genre vernaculaire et le genre noir et, peu après, le romantisme a offert ses premiers dramaturges. La ligne de comédie est renforcée par les sainetes et produit les meilleurs fruits de l’époque. Le mélodrame met en lumière ses conflits les plus graves. À cette époque, de nouveaux théâtres ont été construits, des compagnies ont été organisées et de bons artistes nationaux sont apparus. Le pays est transformé en une place théâtrale de première classe, bien que l’artiste cubain soit éliminé et censuré et qu’une lutte théâtrale commence qui culminera dans le choc ouvert contre la métropole. Les premiers pas dans le théâtre cubain conduisent à la nécessité de rechercher l’identité nationale.

Caractéristiques du théâtre cubain dans la colonie.

On sait que le 14 décembre 1812, le célèbre acteur cubain Francisco Covarrubias (1775-1850) a interprété un dialogue de négritos chantant et dansant dans le style de sa nation et que le 16 janvier 1815, il a joué à nouveau le négrito dans une tonadilla. Ce personnage restera jusqu’à la première moitié du XXe siècle. A partir de 1812, Francisco Covarrubias représente un dialogue entre les blancs peints en noir. Ils ont joué pour un public blanc en utilisant la langue espagnole ou le museau et ont servi de source de dérision pendant ces 30 premières années du XIXe siècle. Le théâtre cubain dans la Colonie a commencé à suivre les modèles de la scène espagnole, en commençant par les festivités chrétiennes du Corpus Christi. Ces festivités étaient également connues sous le nom de « fiestas de carros », en raison de la présence de wagons qui transportaient les fausses voitures, accompagnés de musique, de chants et de danses. La première référence à Cuba date de 1520, lorsqu’un certain Pedro de Santiago a exécuté une danse à Santiago de Cuba. Le 28 avril 1570, Pedro de Castilla a exécuté une danse du Corpus Christi. Ce personnage était considéré comme le premier auteur européen qui a travaillé à La Havane et qui allait dominer la vie théâtrale pendant six ans. La Havane gagne en activité artistique grâce à la présence de ménestrels ou de musiciens à vent et à cordes qui animent les fêtes publiques comme San Cristóbal, San Marcial, San Miguel et le Corpus Christi lui-même. Parallèlement au développement des festivités de la Fête-Dieu à Cuba, les premières manifestations théâtrales de la culture noire ont commencé à apparaître, bien que dans un but cérémonial. Elles étaient organisées par les conseils municipaux et consistaient en la représentation de voitures profanes qui montraient la force des cultures africaines.

Les premiers théâtres au sein du théâtre cubain dans la colonie.

Parmi les premiers théâtres construits à l’époque coloniale se trouve le « Colisée », qui a ouvert ses portes le 20 janvier 1775. Ce théâtre rouvre en 1803, mais cette fois sous le nom de « El Principal ». En 1800, le théâtre « El Circo » a été créé, qui était situé dans le Campo de Marte, dans la rue Monte et l’extension Reina. L’année suivante, un autre théâtre provisoire est apparu dans l’Alameda de Paula, mais dès que le Colisée a été restauré, il a fermé ses portes. Ces premiers théâtres sont importants car ils sont apparus comme une nécessité pour le développement du théâtre cubain dans la colonie. Cependant, le cas le plus marquant est celui du Teatro Tacón, aujourd’hui Teatro García Lorca. Ce bâtiment a ouvert ses portes le dimanche 28 février 1838 avec un bal masqué qui a réuni sept mille participants et le 15 avril de la même année, il a ouvert sa saison dramatique. Dans son cadre, les sensibilités théâtrales cubaine et espagnole s’affrontent. Ce merveilleux bâtiment a été qualifié comme l’un des trois meilleurs théâtres du monde.

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