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Le ballet cubain et les débuts de l’enseignement de la danse classique à Cuba
La danse académique ou scolaire est directement liée au développement du ballet cubain et était déjà connue à Cuba lorsque Fanny Elssler passa par l’île des Caraïbes en 1841 et 1842.
Il y avait aussi d’autres danseurs et groupes, comme Henrietta Welles et le groupe Ravel, qui ont également honoré les scènes de La Havane coloniale de leur présence, principalement au Teatro del Circo ou à l’élégant Teatro Tacón.
Ce dernier faisait partie de la belle structure du Centre galicien, aujourd’hui connu sous le nom de Grand Théâtre de La Havane, où l’ancien Tacón, aujourd’hui Théâtre García Lorca, continue d’être hébergé.
L’école de ballet et le ballet cubain
L’école de ballet Pro-Arte Musical mérite un long chapitre, pour être la première d’importance créée sur l’île et celle qui portera le plus de fruits.
Le premier professeur serait Nicolai Yavorsky, qui, en tant que membre de l’Opéra de Paris Privé, est arrivé à Cuba en 1930. En 1933, Alberto Alonso a participé à la présentation des étudiants cette année-là et bientôt ses aptitudes pour la danse, en particulier pour la danse de caractère, ils seraient remarqués.
En 1935, le célèbre Cor. W. De Basil, directeur artistique du Ballet russe de Montecarlo, invité par Yavorsky à suivre un cours.
Fernando Alonso en 1936 est apparu avec les étudiants dans « Claro de Luna » de Beethoven, prenant Alicia Martínez comme compagne. Il est bientôt rejoint par Alicia, avec qui il entretient une relation amoureuse et une fois à New York, ils se marient début 1938.
En 1939, le professeur bulgare Georges Milenoff prend la direction de l’école de ballet et en septembre de la même année, il est remplacé.
Le premier spectacle présenté au ballet cubain par les élèves de l’école de ballet Pro-Arte Musical, qui a été mis en scène par le couple Alonso-Denisova, a eu lieu en mars 1942.
Cette performance comprenait la première tentative chorégraphique du jeune Alberto Alonso inspirée des « Préludes » de Liszt.
Denisova partagerait le casting avec deux élèves de l’école : Leonor Albarrán et Gloria González Negreira.
Le programme s’est terminé avec :
– « Pierre et le loup » de Bolm
– sur une musique de Prokofieff
– pour les plus petits et « Les Sylphes »
– sur une musique de Chopin, originale de Michel Fokine
– pour les étudiants avancés.
Pour les danses de l’opéra « Aida », que Pro-Arte présentera cette année-là, Alicia met en scène les danses.
En juin 1942, Alicia réapparut sur scène avec Denisova et Fernando pour interpréter « Las Sílfides », en soutien à la candidature de Guadalupe Artidiello à Miss Victoria, que Pro-Arte parraina pour aider le conflit de la guerre mondiale.
En novembre de la même année, deux œuvres emblématiques de la danse universelle monteront sur scène : « Petrouchka » de Stravinsky avec une chorégraphie de Fokine et « Las Bodas de Aurora », troisième acte de « La Bella Durmiente ».
« Petrouchka » avait des danseurs de caractère et trois solistes, dont : Fernando comme le Maure, Denisova comme la Poupée et Alberto dans le rôle titre, qui est considéré comme le meilleur de sa carrière.
Les critiques ont applaudi le montage expert et dans les présentations futures, l’œuvre recevrait le prix ARTYC (Association des écrivains de théâtre et de cinéma).
Dans « Las Bodas de Aurora », Denisova et Fernando sont apparus, en plus des étudiants avancés de l’école.
Le ballet cubain aujourd’hui.
Il existe actuellement d’autres ensembles de danse contemporaine et espagnole à Cuba, ainsi que le soi-disant Cuballet, fondé et dirigé par Laura Alonso, fille de Fernando et Alicia, qui a passé un certain temps à se former dans l’ex-Union soviétique.
